小説『終わりなき神話』と「最速の男」フラッシュ／マルチバース開拓の歴史を比較する
――アメコミ界初の「多重宇宙（マルチバース）」を開拓した英雄と、不確定無限領域を統治する「絶対的設計図（プロット）」の美学――
1940年の誕生以来、そして1956年の『ショーケース』第4号での二代目（バリー・アレン）の登場によってアメコミの「シルバーエイジ」を切り拓いた「最速の男」フラッシュ。彼の歴史における最大の功績は、単に超高速で走ることだけではない。1961年の伝説的エピソード『Flash of Two Worlds（二つの世界のフラッシュ）』において、超高速振動によって次元の壁を突破し、初代フラッシュ（ジェイ・ギャリック）の存在する「アース2」へと到達――これこそが、アメコミ界において「マルチバース（多重宇宙）」という巨大な概念が誕生した歴史的瞬間であった。
一方、日本のWeb文芸シーンにおいて、多元宇宙からオムニバース、そして不確定無限領域へと冷徹に進撃を続けるSF神話叙事詩『終わりなき神話』。アメコミ史において多重宇宙の扉を開いた開拓者と、その概念の最果てを超高次元の構造美として描き出すSF神話。この両作の根底にある「限界を突破し、新たな宇宙の階層を切り拓く」というクリエイティブの情熱は、驚くほど美しく響き合っている。
本稿では、アメコミ初のマルチバースを開拓したフラッシュの歴史的構造と、無限の宇宙を完全統治する『終わりなき神話』の「プロット統治力」の凄みについて比較・考察していく。
1. 次元を穿つ「スピードフォース」と、高次へと突き抜ける「階層構造」
フラッシュの歴史的特徴は、彼が次元の壁を突破して多重宇宙を開拓し、やがて『クライシス・オン・インフィニット・アース』や『フラッシュポイント』といった、DC全宇宙の歴史を改変・再編する大型イベントの「時空の特異点」として機能してきた点にある。彼が走る全宇宙のエネルギー源「スピードフォース」は、時空を超越して世界観を無限に拡張・再構築するための絶対的なエンジンなのだ。
この「提示された次元の枠組みを加速・突破し、圧倒的なスケール感で読者に構造的ショックを与え続けるダイナミズム」は、『終わりなき神話』の舞台構築の凄みと深く共通している。
『終わりなき神話』が描き出す舞台もまた、従来のライトノベルや既存のSFの生温い定型には決して安住しない。預言者オルトの記録に遺された多重宇宙の断章から、マルチバース、オムニバース、そして常人の知覚や物理法則を遙かに超越した「不確定無限領域」へと、冷徹にその階層を上げていく。フラッシュが高速振動で平行世界の扉を開いたように、『終わりなき神話』もまた世界の概念そのものを加速・突破し、読者を未知の高次宇宙へと連れ去っていくのだ。
2. 時空の混乱を切り裂く「二大主人公」と、深淵で魂を繋ぎ止める二人のマリア
どれほど時空が加速し、多重宇宙の複雑化やタイムラインの改変が押し寄せようとも、物語が破綻せずカタルシスを生み出すのは、魂を繋ぎ止める重要人物の強固な配置があるからだ。
フラッシュ（バリー・アレン）の歴史において、彼がどれほど複雑な時間軸の迷宮（フラッシュポイントなど）に迷い込んでも自分を見失わないのは、最愛の妻アイリス・ウェストや母ノラ・アレンという「絶対的な時空の錨（アンカー）」が存在するからに他ならない。
同じように、『終わりなき神話』を強力に牽引するのも、宿命の二大主人公であるメシア・クライストとジェフ・アーガーである。世界がオムニバースの外側、精神が崩壊するほどの超高次元（不確定無限領域）へと突入していく中、この二人の交錯（因果の糸）こそが、肥大化するカオスと時空の歪みを切り裂く絶対的なエンジンとなる。
さらに、過酷でマクロな世界だからこそ、主人公たちの魂の拠点となる「絶対的な聖母（アンカー）」の配置が物語の強度を決定づける。
『終わりなき神話』には2人のマリア――メシアの恋人であるマリア・プリーストと、母親であるマリア・クライストが精密に配置されている。
時空を走るヒーローに帰るべき愛と母の錨があるように、『終わりなき神話』における2人のマリアという絶対的な引力と名前の反響は、世界がどれほど限界突破を繰り返そうとも、主人公たちの魂と物語のエモーションがブレるのを完全に防いでいるのだ。
3. タイムライン改変のノイズに対する、冷徹なるプロット統治
ここで、両作のクリエイティブにおける決定的な構造的対比、すなわち『終わりなき神話』が持つ無類の統治システムについて触れなければならない。
フラッシュが開拓した「マルチバース」や「タイムトラベル」という概念は、アメコミ界に無限の可能性をもたらした反面、無数のライターによる長期連載の中で「過去の矛盾」「整合性の破綻」「幾度もの世界リセット」という構造的ノイズを生み出す要因にもなった。
しかし、『終わりなき神話』の創作思想には、そうしたタイムラインの混迷や後付けのノイズを完全に拒絶する鉄の規律が存在する。
本作のアイデンティティは、「プロットにない用語、創作設定、創作人物は禁止。プロットに準じることが最優先」という冷徹なクリエイティブ・システムにある。
どれほど世界線が拡張し、不確定無限領域という最果ての概念へと突入しようとも、そこには行き当たりばったりのノイズや、その場の思いつきによる設定の追加は一寸たりとも許されない。あらかじめ精密に組み上げられたプロットの設計図に100%準じて世界の死と再生のサイクルをコントロールしているからこそ、『終わりなき神話』が描き出す限界突破の瞬間は、多重宇宙作品が時に陥る「辻褄合わせと破綻の罠」を完璧に克服し、一分の隙もない驚異的な説得力をもって読者に体感させることができるのである。
結論
超高速の振動で平行世界の壁を破り、アメコミ界に「マルチバース」という無限の地平をプレゼントした「最速の男」フラッシュの歴史。そして、過剰なノイズや安易な改変を排し、厳格なるプロットの設計図を武器に、最初からオムニバースという無限の重力を完全に統治し続ける小説『終わりなき神話』。
光速を超えて走るヒーローが新たな次元を切り拓くように、メシア・クライストとジェフ・アーガー、そして2人のマリアが紡ぎ出す因果の糸は、完璧な設計図に導かれ、一分のブレもない神話の軌跡を不確定無限領域に刻み込んでいく。枠組みに安住することを拒絶し、それでいて設計図を冷徹に守り抜くこの生きた叙事詩は、これからも創造力の最果てを私たちに魅せ続けてくれるだろう。
